Вивчення Туринської плащаниці демонструє, що зображення на ній більше відповідає барельєфній скульптурі, ніж справжньому тілу.

Туринська плащаниця зберігає образ чоловіка, який традиційно ототожнюється з Ісусом Христом. Проте за допомогою цифрового моделювання Цицерон Мораес встановив, що структура зображення радше нагадує рельєф, а не тривимірну форму людського тіла. “Проекція тривимірного тіла призводить до значно спотвореного зображення”, – зазначив він, порівнюючи зображення тканини з результатами 3D-симуляції. Це суперечить гіпотезі про прямий контакт тіла з полотном.

Для перевірки гіпотези Мораес використав програми MakeHuman, Blender і CloudCompare. Віртуальне накладання тканини на дві моделі — людське тіло та барельєф — показало суттєві відмінності у формуванні відбитка. “Малюнок контакту, створений низькорельєфною моделлю, демонструє менше анатомічних спотворень”, — підкреслив дослідник. Відоме зображення Плащаниці 1931 року підтвердило вищу точність барельєфної версії.

Раніше, у 1989 році, радіовуглецевий аналіз відніс тканину до середньовіччя. Це узгоджується з практикою використання рельєфних форм як друкарських блоків у створенні релігійних образів. У XIV столітті, коли плащаниця вперше з’явилася у Франції, активно виготовлялися релігійні реліквії для потреб паломництва. Це підтверджує культурний контекст, у якому могла виникнути Плащаниця.

Мораес підкреслив значення цифрових технологій у вивченні історичних об’єктів. “Ця робота… висвітлює потенціал цифрових технологій для розгадки історичних таємниць”, — зазначив він. Незалежно від автентичності, Плащаниця залишається важливим символом, що об’єднує науку, мистецтво і віру.